混响效果调试方法大全——混响大法（上）

2010年12月7日 18,724 次浏览陈华评论已关闭

混响效果调试方法大全（混响大法）

声音遇到障碍会反射，所以我们这个世界充满了混响。如图:

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在这个世界中，有没有没有混响的地方呢？有！你坐上飞机，飞到一万米高空，然后往下跳，这时你大喊大叫，就是没有混响的，因为你在空中，周围没有任何障碍物，你的声音将会无限扩散出去而不会被反射回来。所以就没有混响。
另一个没有混响的地方就是声学实验室。声学实验室的墙壁、天花板、地面是经过特殊处理的，声音到达墙壁后将会被墙壁吸收而不会被反射回来。为什么会被吸收？你可以做一个小实验，找100根针，就是缝衣服的针，把它们捆在一起，弄齐，然后你可以看看这一捆针的针头面，你会发现它是黑的，因为光线到达这一面后，经过多次反射，一直射到里面去，出不来，所以就没有光被反射出来，就好像光都被吸收了一样。声学实验室的布置也是类似于此，把声音吸收。9LS:{C6rNFJu? ? ? ? v.[
录音棚是半个声学实验室，能做到吸收大部份的混响。录音棚的墙壁排列都是不规则的，表面是用松软的棉制品构成，虽然比不上那捆针头，但声音到达墙壁后进入那乱糟糟的棉花里，七反射八反射就留在棉花里出不去了，所以录音棚里的混响也很小。g+W.Dn!TT-K
在一个房间里大吼一声，会有多少反射声，答案是无数。看图：

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在这个房间里，你拍一下巴掌，得到的声音是这样：

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是不是很多？这其实是比较简单的一个反射过程。如果这个房间里再摆上一些桌子椅子，反射会更加复杂。y8]4%qV? ? ? ? N*d&K{
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闭上眼睛，大吼一声，你就可以知道你大概处在一个什么样的环境中，在外面，还是在家里。甚至你在家里大吼一声，就可以知道你在哪个房间里，在这个房间的哪个位置上。这是因为各个房间由于空间大小不一样、家具的摆放不同、墙壁的材料不同，所以具有各自不同的混响特征；同一个房间里不同的位置上，由于你距离墙壁的远近不同，所以也具有不同的混响特征。你熟悉这些特征，所以你就能光凭声音就能分辨你在什么位置上。

一个看起来很菜鸟的问题：为什么录音和混音要加混响？
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为什么录音和混音要加混响？答：因为录音时是没有混响的。
为什么录音时是没有混响的？答：因为录音棚是无混响的。%Z0B(Fm
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为什么录音棚是无混响的？u Fr5X(O[.f
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其实专业的录音棚是有混响的，他们有很多板状的材料，可以灵活把房间改造成各种混响特征。但随着数字录音技术的飞速发展，数字混响效果器能够模拟真实情况下的混响，所以大家就干脆把录音棚弄成无混响的，录完音后再用效果器来模拟混响效果，想要什么混响就有什么混响……这就是为什么现在的录音棚，尤其是中小录音棚和个人工作室，都做成无混响的原因。

混响大法（二）人造混响原理

在这样一个房间里，教师的声音经过多次反射，到达学生耳朵，(

以上只列举出了 5 条声音反射路线，实际上是几千几万条到无数条。为了讲解方便，我们就说这 5 条。

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教师每讲一句话，学生实际上就听到了 6 句：第一句是直接传到了学生的耳朵里，没有经过反射，后面 5 句是经过各种反射线路到达学生耳朵的声音。这 6 句话时间隔得非常近，图中声音到达有时间表，注意时间单位是毫秒（1 毫秒等于 0.001 秒）。

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由于这些反射声到达的时间间隔太近了，所以学生就听不出来是 6 句话，而是 1 句带有混响感觉的话。+iCE:jlg
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学生听到的声音是这 6 个声音的叠加，如图：

这只是为了讲解方便，真实情况是几千几万个声音的叠加。

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混响效果器就是这样工作，把声音进行很多很多次的重复叠加，就得到了混响效果。

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这样的图看起来挺麻烦的，如果源声音只是一个脉冲的话，看上去就简单多了，如图：

得到的结果：

有了这样一个东西，以后计算起来就方便了，无论教师说什么话，只要把教师的声音，与这个图进行某种计算，就可以得到 6 个声音叠加的效果。
那么，这个“某种”计算，到底是什么计算呢？在数学中这个叫做“卷积”计算，英文是“convolution”，就是把教师的声音，根据上面那张 6 个脉冲的图，进行叠加计算。

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这种计算是不分先后的，你既可以认为是把教师的声音，根据那个脉冲图（声波），进行叠加计算；也可以认为是把那个脉冲声波，根据教师的声音（把教师的声音考虑成由无数个脉冲组成的声波），进行叠加计算。

这个脉冲图，也就是这个含有 6 个脉冲的声波，就是这个房间的从教师讲台到学生座位的混响特征。在声学上，由于这个混响特征是由脉冲得到的，所以就很形象把它称作“脉冲反应”—— impulse response ，简称 IR 。

混响效果器的工作原理，就是拿源声音，与 impulse response 做卷积计算。MBN I}[

上面的那个具有 6 个脉冲的 IR ，在现实中是不可能有的。现实中的 IR 往往具有几百、几千、几万个脉冲，例如：

由于各种类型的房间的 IR 都有一些共同的特点，因此声学上又作了一些规定。-B?.5I0E;}It5v
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首先规定 IR 的第一个脉冲叫做“直达声”，因为这个脉冲是未经过反射的直接从声音源到达人耳的声音

其次规定 IR 的后面几条明显的脉冲叫做“早反射”early reflections（见上图），这几个声音都是声音源经过一次或者两三次反射后到达人耳的，由于反射次数少，声音线路不长，所以具有较强的能量和较短的延迟。

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最后规定 IR 的后面无数条脉冲叫做“迟反射”late reflactions（见上图），这些声音都是声音源经过无数次反射后才到达人耳，反射次数多，声音线路长，所以具有较弱的能量和较长的延迟。但是它们数量极多，有如滔滔江水连绵不绝。

下一节预告：各种效果器里的 IR 是怎样得出来的？

混响大法（三），效果器里的IR

上一节说道，混响效果器就是用 IR 与声音源进行卷积计算。那么，有人就会问了，混响效果器里有 IR 吗？每个效果器的 IR 都是一样的吗？这个 IR 是放在哪里的？以什么形式存在？如果不一样，这些 IR 是怎么得来的？
前面说了，混响就是 IR 与声音源进行卷积计算，所以混响效果器里当然就有 IR 。

众所周知，不同的效果器的混响效果是不同的，所以 IR 肯定不一样。
放在哪里？以什么形式存在？这些 IR 是怎么得来的？下面要具体说说了。-z!J!_
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混响效果器，象合成器一样分为三种类型：采样混响、“算法”混响、模拟合成混响。C0q,U)F5Z
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（一）采样 IR 混响

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Sony ，Yamaha 都出过采样混响，价格不菲。软件的采样混响效果器有著名的 Sonic Foundry 的 Acoustic Mirror ，还有 Samplitude 的 Room Simulator 。
采样混响的 IR ，全部是真实采样得来 wave 文件。可以存放于任何存储器，例如硬盘、光盘、软盘等等。Sony ，Yamaha 的硬件采样混响器，里面也带有容量较大的存储器。

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采样混响的 IR 都是录音采样得来，最简单的获取 IR 的方式是：在下图中教师的位置放置一个音箱，学生的位置放置一个话筒。音箱播放一个脉冲，话筒进行录音。录到的声音就是 IR ，也就是这个房间的从讲台到学生座位的混响特征曲线。

目前 Sony 、Samplitude 等所采用的具体方式是：

想要获得混响特征的地方，例如下面这个著名的音乐厅，舞台上安置音箱（当然会是极好的音箱），座位席中安置立体声话筒（极好的话筒）。然后播放一系列测试信号，这些信号以脉冲为主，各种速度的全频段正弦波连续扫描为辅，录得声音，然后经过一些计算得到 IR 。

用这种采样方法得到的 IR ，极为真实。

采样混响的 IR ，不但厂家可以预置给你，你自己也可以根据厂家提供的工具进行制作。因此从数量上来说是无限的。

采样混响还可以对其他任何混响效果器的效果进行完全复制。

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这是一个典型的真实采样 IR

（二）“算法”混响
这是最常见的混响效果器。目前大多数的数字混响效果器以及软件混响都是此类。

这类效果器的本质是跟采样混响一样的，只是采样混响的 IR 可以自由更换，而“算法”混响其实也带有 IR ，但这些个 IR 是厂家固定好的，是一组组简易的脉冲序列，通过对这些脉冲序列进行调制和编辑控制，从而得到最终的混响效果。例如 Waves 的 Renaissance Reberberator 带有几十个简易的脉冲序列，这些脉冲序列都产品自带的，不能更改。很多厂家把这些的脉冲序列称之为“算法”，它们其实可以算作一种简化过后的 IR 。x&xG:G:|6Q4B’@

许多硬件混响器也是如此，例如 Lexicon 和 TC 的，原理都一样。而采样混响内带有可擦写存储器，可以自由更换 IR 。
这类混响器虽然不带有真实 IR ，但是却提供了很多方法可以让你对它自带的原始的脉冲序列进行修改，例如可以让你拉长或者缩短这组脉冲序列（也就是拉大或者缩短脉冲之间的距离），这样可以模拟墙壁漫反射的效果，还提供了滤波器和 EQ ，前反射时间，等等，很多控制。这些实际上都是对原始 IR 进行修改，以达到控制混响效果的目的。因此虽然它不带有真实 IR 但通过对 IR 进行编辑，可以获得无数种混响效果。

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为了容量上的考虑，“算法”混响所带有的原始脉冲序列都作了很大的简化，不会象采样混响的 IR 里那样无数个脉冲有如滔滔江水连绵不绝。下图是“算法”混响经过调节后最终得到的 IR 。将之与上面采样 IR 对比一下就可以知道区别了。

（三）模拟合成 IR 混响音频应用j? ? ? ? y{9wBg
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这类混响效果器并不带有 IR 曲线，而是用模拟合成方法“临时”生成 IR 。s’]0xoC4_&TR
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几乎所有的非数字混响器都是这一类（包括所有的传统电子管混响效果器、调音台上的非数字混响等），还有少数软件混响效果器也是，例如 Spin Audio 的 RoomVerb M2 ，Samplitude 的 Track Reverb 等等。!c2~b k@J%e

它会根据你提出的要求，比如空间大小，墙壁的吸音程度，等等，用它自己的计算方法（例如 Spin Audio 的“虚拟房间声学建模技术”），生成一个 IR ，并且有许多方法对 IR 进行编辑控制，例如滤波，EQ 等。因此虽然 Spin Audio 的RoomVerb M2 不带有任何 IR ，却也能模拟出无数种混响效果。

不过，这类混响器的效果好坏，很大程度上取决于它的模拟算法技术。Spin Audio 的算法非常先进，所以效果就好，而 Samplitude 的 Track Reverb 的算法很简陋，所以效果就很一般。

混响大法（四）混响特征和各种参数

为了研究的方便，声学上把混响分为几个部份，规定了一些习惯用语。混响的第一个声音也就是直达声（Direct sound），也就是源声音，在效果器里叫做 dry out （干声输出），随后的几个明显的相隔比较开的声音叫做“早反射声”（Early reflected sounds），它们都是只经过几次反射就到达了的声音，声音比较大，比较明显，它们特别能够反映空间中的源声音、耳朵及墙壁之间的距离关系。后面的一堆连绵不绝的声音叫做 reverberation 。

再给一张图看看：

大多数的混响效果器会有一些参数选项给你调节，现在就来讲讲这些参数具体是什么意思。

（一）衰减时间（Decay time）
也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：

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空间越大，decay 越长；反之越短空间越空旷，decay 越长；反之越短空间中家具或别的物体（比如柱子之类）越少，decay 越长；反之越短空间表面越光滑平整，decay 越长，反之越短。因此，大厅的混响比办公室的混响长；无家具的房间的混响比有家具的房间长；荒山山谷的混响比森林山谷的混响长；水泥墙壁的空间的混响比布制墙壁的空间的混响长 ……

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一般很多人喜欢把混响时间设得很长。其实真正的一些剧院、音乐厅的混响时间并没有我们想象得那么长。例如波士顿音乐厅的混响时间是 1.8 秒，纽约卡内基音乐厅是 1.7 秒，维也纳音乐厅是 2.05 秒。

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音频应用这里给一个混响时间计算公式，大家可以用来算算某房间的混响时间打开页面

（二）前反射的延迟时间（Predelay）

就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：

空间越大，Predelay 越长；反之越短空间越宽广，Predelay 越长；反之越短

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因此，大厅的 Predelay 比办公室的长；而隧道的空间虽然大，但是它很窄，所以 Predelay 就很短。

想要表现很宽大空旷的空间，就把 Predelay 设大一点。

（三）wet out

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也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：

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wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大空间内物体越多，wet out 越小；反之越大墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大墙壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大

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因此，挤满了人的车厢的混响就比空车要小得多；放满了家具的房间的混响就比空房间要小；有地毯的房间的混响比无地毯的小；森林山谷的混响比荒山山谷的混响要小

（四）高低频截止（low cut / high cut）

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这个参数在有些效果器里是以 EQ 的形式来表现的，例如 Waves 的 RVerb 。

这项内容实际上跟现实情况没有太直接的联系，它只是为了我们做混响处理时声音好听而设计的。不过它也能表现高频声音在传播中损失比较厉害的现象。后面我们有具体的解释。

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一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。

另外有些效果器也把这个叫做“color”（色彩）。例如 TC 的效果器就是 color 。color 也就是“冷”和“暖”的感觉，高频就是冷，低频就是暖。所以这些效果器用颜色来表示高低频截止，暖色（红）表示混响声偏向低频，冷色（蓝）表示混响声偏向高频。上面给大家看的 Waves 的 RVerb 的 EQ ，它分别用橙色和蓝绿色来做那两个点，也是出于此目的。

补充：

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高低频截止实际上在现实中是不存在的，现实中的普遍现象是：低频声音的混响无论是声音大小还是衰减时间，都要比高频声音大。这是因为不同频率的声音由于波长不同，因此绕过障碍的能力不同，高频声音波长短，不容易绕过障碍，低频声音波长长，容易绕过障碍。加上它们在空气中传播时的衰弱程度不同（频率越高越容易衰弱），被墙壁吸收的程度不同（频率越高越容易损失），所以不同频率的声音的混响时间和大小是不相同的。在真实世界中，在大多数中小空间里，越低的声音具有越长的混响时间，越高的声音具有越短的混响时间，而不可能做到反过来。如何做到降低低频混响是任何一个录音棚头疼的难题。唯独有一种情况，是低频混响小于高频混响的，那就是很大的空间，并且里面布满了由硬质材料制成的障碍和表面，比如采用硬塑料凳子和水泥墙壁地板的室内体育馆。
我们从某音乐厅的真实 IR 的频谱中可以很清楚地看到这个规律，路可：

因此，有的混响效果器还会有不同频率的声音的衰弱程度的设置项目。但是也有很多效果器却没有这项内容。

（五）不同频率的不同衰弱程度（Damp）

接着上面说。这个项目在有些混响效果器里没有提供。另外在采样混响器里也基本上不提供这个项目，因为采样混响的不同频率的不同衰减程度的特性已经包含在 IR 里面了（上面有频谱图为证）。

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例如 Waves RVerb 提供了这个项目，路可：

另外有的效果器只有一个参数设置，就是“damp”或者“damping”，就是让高频更快地衰减。www.audiobar.net1C#E |zMWkK F-L
一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的衰减才与低频接近。

但我们做音乐混音的时候，有时为了声音的好听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。

（六）不同频率的不同的混响时间

有的效果器也提供了不同的衰减时间给你调节，英文是 High-frequency decay and low-frequency decay ，或者别的叫法，例如 Ultrafunk Reverb 就可以设置不同的衰减时间

这个特性与前面的 damp 基本一致。一般来说混响中的高频的持续时间肯定比低频要短。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的持续时间就短，与低频的差距就越大。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的时间才与低频接近。YA9K6I Rt”H
以上的三个与频率有关的参数，并不是所有的效果器都提供，有的全部提供，有的提供了其中两个甚至一个。如果没有全部提供的话，你可以用其他参数之一来代替没有提供的参数，因为它们之间的特性比较接近。

补充：

一些著名音乐厅的不同频率下的不同混响时间表
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波士顿交响音乐厅““““““2.2““““1.8““““`1.7
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纽约卡内基音乐厅 ““““““1.8““““1.8““““`1.6
芝加哥Arie Crown剧院““““2.2““““1.7““““`1.4ya/^ma
伦敦皇家音乐厅 “““““““1.4““““1.5““““`1.4
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伦敦皇家 Albert 音乐厅“““3.4““““2.6““““`2.2
阿姆斯特丹 Concertgebouw““`2.2““““2.1““““`1.8qY|6n6N0l*_%G3M0_
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华盛顿肯尼迪中心““““““2.5““““2.2““““`1.9

（七）散射度（diffusion）

传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。墙壁越不光滑（例如铺上了地毯的），声音的散射度就越大，反射声越多，相互之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑（例如玻璃），声音的散射度就越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。
我们可以从 TC 的效果器的参数设置里很清楚地看到这个特性，路可

因此，对于一些延音类的声音，比如 organ ，合成弦乐，可以使用较小的 diffusion ，声音就比较漂亮清楚；

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而对于脉冲类的声音，比如打击乐、木琴等，可以使用较大的 diffusion ，混响就比较 smooth 。

有些效果器里也有 diffusion 这个参数，但是具体的定义不太一样。在某些效果器里，diffusion 是指反射声的无规律程度，空间的形状越不规则（例如山洞、教堂里），墙壁越不光滑，反射声音的出现越没有规律，diffusion 越大；空间的形状越规则（例如无家具的住宅、空的教室），墙壁越光滑，反射声的出现越有规律，diffusion 越小。

（八）混响密度（Reverb density）

这个参数的意思跟 diffusion 差不多，只是是针对早反射之后的混响部份的。

很多效果器并不提供 density ，而是用 diffusion 来控制整个混响。

（九）空间大小（Room size）

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这个应该很好理解，不用多说。不过不同的效果器在这个上面会有不同的算法。另外，采样混响器不会提供这个参数，因为空间大小已经体现在 IR 中了。

（十）早反射音量（Early reflections level）

也就是早反射的声音大小。很多效果器可以让你独立调节早反射和后面的混响的声音大小。

（十一）立体声宽度（Width）:YZ9@2m*u-E0G
有的混响效果器有这样的参数，如果把这个值设大，那么效果器会做手脚使 IR 的左右差异变得很大，立体声感觉就出来了。

（十二）衰减形状（Decay shape）
有些效果器提供了这个参数。它可以控制你的混响的衰减形状，

第一个是比较常用的线性衰减（Linear），第二和第三个是 EXP 型衰减，其中第三个又可以称作门式混响（Gated reverb，因为它好象是突然把门关上了一样，所以得名），第四和第五个是比较很的 reverse 型（反转），用于制造一些特殊的音效（例如恐怖的声音）。

以上就是混响效果器中的一些参数。

需要注意的是，这些参数都是用来控制混响特性，换句话说就是用来调节 IR 的。由于绝大多数的混响效果器自带的 IR 数量有限（或者干脆不带 IR 而是依靠效果器自己的算法进行模拟），所以需要这么多参数来控制混响特性；而采样混响由于可以自由更换 IR ，IR 数量无限，因此不需要太多的控制器对 IR 进行调节，所以采样混响往往只提供很少的调节项目。

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另外，采样混响效果器有一个独特的参数调节，就是“精度”（Quality）。这是因为采样混响基本都使用真实的 IR ，这些 IR 的波形是连绵一片的而不是象那些数字混响里的 IR 是由分离的脉冲组成（换句话说真实 IR 中包含的脉冲比模拟 IR 的要多得多），因此做卷积运算的时候采样混响器要消耗特别大的资源，为了避免 CPU 或 DSP 出现运算不过来的情况，于是就允许你降低精度，降低了精度后，混响器在做处理的时候会自动舍弃 IR 中的一些采样点（例如丢掉一半的采样点），这样就能缓解运算能力的不足。?